“戴勇之家”整体家居项目--深圳招华曦城别墅

戴勇把自己的家打造成中西融合的纯白色调，这跟人们印象中那个坚持“中国式优雅”的戴勇设计发生了碰撞。他的价值观发生改变了吗？ 将宽敞平面推向极致，拒绝鲜艳悦目的颜色，他要让自己的家一望无际，不容任何隐藏与堆积，用极简的线条表达他对秩序与节制的设计理解，用大面积的纯白表达他对纯净世界的向往。这样的表达手法与他隐藏个人感受的能力相矛盾，他似乎更应该运用黑与白的对比，但他选用了纯白，然后根据家居的功能性增添了一点点的冷灰、一点点的灰绿、再一点点的矢车菊蓝。明明是典型的欧式风格，但又点缀进了一些中国明式家具，仿佛他的前身是明朝贵族，他的下辈子是英国绅士，而他的现在位于两点之间。他是个矛盾体，使得作品的多元化成为可能。 戴勇之家流动平面是极简设计手法，会让人想起现代主义建筑大师Ludwig Mies Van der Rohe（密斯•凡•德•罗）的设计哲学：少即是多。 当下许多设计师一边为讨好土豪风格而设计，一边悲催自己的身不由已，这样的存在状况也许可以从密斯的设计经历中找到安慰及指引。早在二十世纪三十年代初，密斯也身处一个土豪设计风暴蔓延的社会环境，当时社会上新兴的富裕阶层想表现富丽堂皇只能从过去的样式中去探求，大多数的豪华住宅都故意模仿凡尔赛宫，18世纪的“施洛斯城堡”或是都铎王朝和乔治王时代的乡村住宅，他们的设计目标并不是美学上的精炼，只是隐晦地与拥有地产的绅士、权利感以及社会优越感联系起来。但密斯以“少即是多”的设计哲学为一对夫妇设计了一座雅致的现代宫殿，重新定义了奢华的标准，不仅改变了以前贵族们赖以生存的美学，也证明了富裕不仅仅拥有当代的面孔，甚至也可以预示未来。

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