寄语：“我一直避免以戏剧化的方式来进行设计。我尝试描述、刻画我的设计中无形的东西。设计不应该简单地被视为一个理性的过程，它是在塑造一个无形的氛围，影响你的触觉、嗅觉、听觉以及味觉。当一个人进入一个空间后，如果他不能感受到这个空间为何使他感觉不同，那么，我想那说明我的设计没有完成。” ————季裕棠。 小隐于野，大隐于市 以上海大都会为背景结合（石头记）精致幽雅的大观园。 采用艺术抽象的手法表现于空间内 给整体空间营造一花一风景、一步一故事的氛围 奢华又不失趣味。 本案“悦椿轩餐厅”位于徐汇万科中心，写字楼二层位置。 迈出电梯厅那扇深古铜暗花门，面对玄关和门厅，门厅用现代装饰手法以“悦椿轩”LOGO，简单明了的视觉对话。两边各安置一个壁灯，壁灯的设计灵感来源于餐厅常用的勺子，两个壁灯的装饰、似乎在暗示着美食从这里开始了，你的胃做好准备没有！ 顺着廊道向里面继续走，通过餐厅专属的拱形门“书形拱门”抒写着一道道美食的篇章。 在礼宾员笑颜的映衬下，眼前会出现迎客松，奇松傲立奇石上，阅尽沧桑色更鲜，双臂垂迎天下客，包容四海寿千年。边上则是翘头案造型定制收银台，廊道对景便是孔雀林。殿堂般的气场蕴入古朴的自然风貌，给人眼前一亮的惊喜。 让艺术与生活对接，重塑城市之魅 传统艺术 在 精神上的延续， 使其凝化糅合成一尊尊 奔放与宁静兼容的雕塑作品。 中庭院“亭”择以 “从江南地域民俗园林中挖掘艺术，用艺术展现地域文化。” 保留了“亭”的柱，顶部则是以孔雀的羽毛定做水晶灯作为装饰，顶侧面选择元朝书画，画家黄公望为郑樗(无用师)所绘“富春山居图”，画内容：以富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，于方寸之间成天地，于亭与画中生妙境。即使再小的空间也能留出大千世界，在这样的环境中品尝五星大厨，巧手定做的美食，“核心简单说就是君子爱食，食之有道。” 内庭景观设计打破以往惯用装饰手法，而是将“装置艺术”运用到餐厅的环境当中，设计概念来源于古代的“竹书简”，由天花延伸到地面的，阵列的书简仿佛从天而降，不同角度表现的效果不一。“千房同膜，千子如一”的石榴常被视作吉祥的象征，多子多福，丰盈富贵，虽取了祥瑞的吉兆，却又有别于传统石榴的样貌：以手工铜板打造果皮、黄铜锻果，奢华而又有节制。 在这里我们尽可能消弭传统与现代之间的时间隔阂，将追求心灵旨趣与审美生活的精神一以贯之于当下，造就了特色鲜明，内涵丰富的会所空间，也很好地贴和了美食文脉中“尚古求雅”的格调取向，使空间超越了商务功能，成为都市人雅集的殿堂，延传统之文脉，续邈邈之心香。 餐厅包厢分别以：“悦茶居”、“峙”、“沁心”、“品居”、“观兰”、“赏菊”、“湘妃竹”、“观澜”、“书院”、为名，将人投入到烹酒煮茶、赏花观梅、琴棋书画的氛围之中，让人绪随着空间文化沉淀，与其说是一种空间设计，不如说是一种唤醒灵魂的手段-------这才是生活该有的样子。 日月悠长，往事像是一颗山茶花的种子，拔节生长，开出花来，便是“茶花”“悦茶居”。仿佛在暗示一种情韵：若有诗意藏于心，岁月从不败年华。 “峙”为名的包厢，所谓“峙”，有两层含义，其中有“山”和“寺”的关系，有楼阁，有山峦，有溪流，浓浓“禅”意。其次是 “对峙”，人与自然彼此对视，持着清净无杂念的心，在对视中领悟。 “沁心”为名的包厢，则讲述了中国意境创造中“虚实相生”的智慧。实处落笔，是沁在墙里的境；虚处传神，是沁人心脾的情。 “品居”为名的包厢。也指文学、艺术作品的质量和风格。它决定了这个人回应人生处境的模式。 连包以“观兰”、“赏菊”、“湘妃竹”为名的包厢，被人称为“四君子”，其品质分别是：傲、幽、澹、逸。“花中四君子”成为中国人借物喻志的象征，也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材。其文化寓意为：梅，探波傲雪，高洁志士；兰，深谷幽香，世上贤达；竹，清雅澹泊，谦谦君子；菊，凌霜飘逸 ，世外隐士。他们都没有媚世之态、遗世而独立。 “观澜”为名的包厢，一词源于《孟子·尽心上》中的“观水有术，必观其澜”。原文寓意尽心知命，追本溯源，了解根本，获知行为方式，从而解决问题的一种所谓“君子志道”的思想。 “书院”为名的包厢，为重续文脉，承继道统， “以画会友，以友辅仁”。 整体设计素雅的高级灰以及宁静的米色亦是这里的主调，颇具‘’大隐于繁华都世，喧嚣中意蕴悠然‘之惬意’。 “移步入画，人行画中，每个人都试图在环身之景里成为理想的角色。行走宫墙下，可作一名折梅的华服少年；傍依御河边，可成一位玩石的轩昂长者”。豪华绝伦，精致幽雅的大观园。

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结合（石头记）精致幽雅的大观园。